取材自新文化運動先驅李叔同的年輕事跡。滿清末年國力衰弱，遭列強宰割。1905年，日本與俄羅斯兩大強權為爭中國領土，在東北戰場開打，知識份子忿忿不平。同年，熱衷文藝的上海富家公子厭倦紛擾，赴東京留學，欲尋淨土潛心精進藝術。他學畫、習樂、演新劇，並與日本女子相戀，異鄉成了溫柔鄉。然而，憤青好友力勸其加入革命黨，時局壓力亦步步迫近。亂世當前，誰能置身事外？
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6.1
徐克演狂热分子很本色。
2024-04-24 有用 2
一星编剧杨德昌，一星爱国愤青徐克，不能再多了。导演毁了一出家国情怀人生悲喜的好故事。
2024-04-24 有用 1
对比北电78班于1981年拍摄的学生作业，这部台湾电影采取了相对保守的拍法，鲜有移动或剪切的镜头，干巴巴情节化的台词，虽然有在模仿日式影像风格，内里还是稀释过的台式情节剧。好在这种“保守”避免了第五代那种花哨（并无贬义），反到显示出对讲述故事的脚踏实地，起码我们能清楚地看到空间里的事件。能感受到他们对故事深度的追求，艺术还是革命，这是个问题，选择什么又有多大意义呢？
2020-10-27 有用 1
#14thBJIFF 起码不惹人讨厌
2024-04-29 有用 1
24.4.22北影节 余为政导演现场：当时台湾放映的还是日片和美片居多。和杨德昌在美国认识时（60年代末期），谈到手冢治虫的短篇漫画。余先回到香港，电视台做动画，恰值港新浪潮。拍本片时余跟了两部港背景导演的片场，宋晨寿（《第二道彩虹》），王欣蕊。台影当时接近舞台，余先做的动画，后来遇到了如张宏志的资金支持。余在日读过弘一的“恋爱故事”，以为能有爱情片市场；在美国时看纪录片讲异国人不顺，想到李叔同的人生会更加戏剧性。牵扯到gj意识的认同，很多在日的专业人士无酬劳参与。湾的zz情况不许片中出现日语，日人名也不能多。余和杨是剧情策划（影像派），按现在的岗位划分就是联合编剧，署名编剧是一位是电视剧的写手，补充了很多对白。事后录音（同步太贵，太笨重）。4：3银幕，没有正式发行。林年同认为题材独特。
2024-04-22 有用 3