候鸟

母女两个角色都是扁平的，除了“母亲”和“女儿”以外没有任何其他属性，也就毫无灵魂。

王姬老师携女儿共同演绎作品，片里片外都是浓浓的母女情。感叹即使是大明星，在孩子面前都是普通一妈，一个味道。 女儿长得太美了，演技也好，感觉比王姬老师演得好（悄悄话）~ 前面都很好，很感动，后面翻转出来骨灰盒，不太开心。惟愿天下母亲都健康平安，长命百岁。 煽情的话不说了，今年端午回家不气我妈。

剧情一般，最后反转。能做的事尽早去做吧，留下遗憾是会永远伤痛的。爱亲人，表达爱，为他们做事，得及时。爱在每一天。

广州打工人在大银幕上看到存在感越来越式微的羊城（疫情例外）自然新奇，然而来来回回那几栋摩天大楼总也会腻的吧。不过对地标素材的运用某种程度上能够预示全片成色八九不离十，这部也不例外。 王姬阿姨对角色的拿捏经过大银幕放大与电视剧表现相去甚远，就像头上的童趣发卡一样不合时宜，几乎落到和新人女儿同一水平线上。 而导演或编剧技法上的不成熟只能强埋伏笔，还不够，只好最后一股脑全盘托出。

春晚小品式表演＋宣泄式台词，感谢这部电影让我知道“脚趾抓地”的尴尬其实是一种自己都反应不过来的条件反射。它带有极端的道德凝视感，即单向推脱父母与子女的关系问题，而不是将二者置于平等地位沟通探讨，子欲养而亲不待当然是每个人都不想落得的，晚辈自然要去规避，但横亘在两代人之间的“为什么不能平等有效沟通”这个难题，才是中国社会亲情脉络最该理清楚的。除了主题，电影确实有感人的地方，候鸟归林，南来北往，不要让遗憾沦落为后悔；但需要改进的地方太多，由于开头不合理的成分含量过高，表演痕迹太浓，导致结尾早就猜到，所谓父母子女一场，就是看子女的背影渐行渐远。