1920年代的中国。乡村女子周莲（于兰 饰）和师范学生江梅清（孙道临 饰）喜结连理。此时的中国正处在大革命风暴前夕，新婚伊始，小夫妻情恩意浓，渐渐地周莲对丈夫的行为产生了不理解，她不知道丈夫是北伐军中的共产党人，但大革命失败后，丈夫惨遭反动派杀害。让周莲彻底认清了阶级斗争的残酷性，她决心完成丈夫未竞的事业，于是带着孩子赶赴上海，奉组织要求参加党的地下工作，从苏联回国的大儿子遭特务机关逮捕，但这并没吓到己经觉悟起来的周莲，尽管敌人对她百般利诱，以儿子的生命为代价要挟她，周莲不为所动。最后，儿子献出了年轻的生命。周莲被捕后，依然坚持革命信仰，相信反动统治一定会被推翻......
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7.4
小时候认真的看过，也被深深的感动。后面还专门找来书看过，仍然被深深的感动。 人皆有一死，但为了理想信念而献身，令人倾佩。
2021-07-02 有用 0
典型的为革命赴汤蹈火，特别是梅嫂这个人物，丈夫病逝毅然转战上海投入工作，儿子被捕镇定掩护组织转移，监狱母子相见，狠心不识，一颗红心无比坚决，强烈的牺牲精神无比坚定，梅嫂的脸上，写满了坚毅，远望东方，已经光芒四射，喷薄欲出的朝日。
2022-12-10 有用 1
属于那个年代的浪漫，爱与牺牲，革命从家庭开始。
2017-12-16 有用 0
抛去意识形态成分 夸张的抓捕行动和 夸张的街头运动 依旧是一部不错的 家庭伦理片和时代剧 水华的场景调度确实 冠绝当时国内影坛 于蓝狱中的形象颇具油画感
2023-03-09 有用 0
（1）主角希望从贴“打倒帝国主义、国民党反动派”标语的人那里找到组织，但最终等到的却是一个贴《火烧红莲寺》海报的工作人员。影片以此批判政局动荡之时，仍有人陶醉在娱乐电影之中消极避世。（2）“绞发”的情节在本片中被认为是国民性改造的一部分，即从旧式乡村封建女子向新式现代化革命女性的转变。形成对照的是，伤痕电影《小街》同样出现“绞发”的情节，寓意一个特殊年代对个体生命摧残、迫害。（3）叙境中，党性先于母性，用周莲先后失去丈夫、儿子，但依然初衷未变、一心向党的情节，展现个体的“信仰”。尤具符号表征意味的是，周莲出狱后，镜头仰拍其面部，她看向远方，向往地说出即将到达之地“延安”。（4）影片中，帝国主义、国民党反动派、资产阶级剥削者，被处理为同义词，主角几人拒绝布尔乔亚装扮的情节与《电波》如出一辙。
2024-10-26 有用 0