北宋末年，金兵入侵，士人程鹏举和少女韩玉娘被金兵俘虏，发配到张万户家为奴，并在“俘虏婚姻”制度下结为夫妇。玉娘鼓励丈夫逃回故土，投军抗敌。她在丈夫逃走后，历尽磨难，流落尼庵，辗转重返故国。程鹏举因抗金有功，出任襄阳太守，后赖一鞋为证，得与玉娘重圆，但玉娘已卧病不起，憾然而逝。
《生死恨》剧本是根据京剧剧本重加整理而成。原剧本36场，删为19场，结局由团圆改为死别。《生死恨》较梅兰芳过去所拍的影片，各方面均有进步。他的圆润唱腔，优美身段，富有内心感情的眼神和面部表情，在银幕上别具魅力。特别是洞房、尼庵、夜诉、梦幻等场，表演深刻，传达了人物心理和性格。
影片用16厘米彩色影片摄制，再放大成35厘米标准影片。又因摄制时灯光不足，色温不稳定，缺乏拍摄彩色片的经验，以致影片的彩色不够理想；但它却是中国摄制的第一部彩色影片。
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7.3
梅兰芳大师
2016-08-13 有用 0
说什么花好月圆人亦寿，山河万里几多愁
2020-02-16 有用 1
技术问题尚可原谅，美国印拷贝时出了问题，所以导致颜色和声音都不对。原本费穆想拍一个“梅剧集锦”和其他京剧演员的戏，因为这部的失败，计划也就停止了。费穆戏曲电影化处理做的蛮多，真实物品的加入，段落无声化的处理，“梦幻”一场中叠印显现梦境，还有摇镜贯穿始终，解决舞台片呆板的问题。但取景大小和建国后的戏曲片相比，缺陷就蛮明显了，一是置景都是局部，没有全览的定场气势，这方面做的最好的是《野猪林》，明显超出正常舞台表演的置景尺寸，再是没有较大的景别摄制整个人物，除去角色下蹲、倒地等动作，站立时刻，基本不管脚，这和上影厂拍周信芳的几部对比就很明显，没法展示演员完整的身姿。费穆应该是文华老板吴性栽最喜欢的导演了，不单为他持续投资，拍摄这部的华艺就是为这部片子特意成立的，后来他和费穆还在香港合组了龙马公司。
2024-08-22 有用 1
摄影机和中国戏曲结合得还是太机械了。固定镜头和千篇一律的中全近景始终还是像一块幕布一样阻挡在舞台和观众之间。戏曲的手眼身法步在此也被弱化，取而代之的却是故事，这未免太因小失大。虽然费穆本意并非于此，但毕竟历史叙述并不等同历史事实，从后代眼光来看，整部影片除了形式，都未能有所成功。
2018-05-17 有用 0
梅兰芳真是柔美的理想典范。费穆被美国人坑成这样，确实让人心痛。就没有可能修复吗？这个音效+糊，看得好辛苦。这剪辑跳跃（断裂）得都看出了新浪潮的跳跃剪辑效果。
2019-08-15 有用 0